Dessin de la trompette, vu de côté

Théorie

Plusieurs aspects du design traditionel de la trompette à pistons me travaillent depuis des années. Commençons donc par un tout petit peu de physique. Le son voyage à une vitesse constante dans un médium constant. Changez la densité du médium, et la vitesse du son change. Changez la vitesse du son, et la note change, tel qu'observé avec l'effet Doppler, par exemple. Nous savons aussi que le son voyage plus vite dans un instrument à cloche que dans l'air au niveau de la mer, et que le son accélère dans une courbe serrée, mais que la vitesse du son est tout de même influencée par les différences dans la pression de l'air à l'intérieur de l'instrument. Les designs traditionels de trompettes comportent deux éléments qui sont tristement influencés par cet énoncé simple. La turbulence aléatoire, telle que causée par une contraction spontanée (lorsque la colonne d'air rencontre un obstacle tel que le tube m&avirc;le d'une coulisse, par exemple), et les courbes serrées. Dans le cas des courbes serrées, la densité de l'air différe à différents points de la colonne d'air à un seul point longitudinal. En d'autres termes, si on coupait une tranche de colonne d'air à un poit précis d'une courbe serrée, et que nous mesurions la densité de cette tranche, nous trouverions des endroits plus denses que d'autres. D'autant plus, le phénomène de réflections de l'onde primale, causée par la cloche, qui renvoie l'onde vers la lèvre pour que celle-ci puisse "savoir" à quelle vitesse vibrer pour êêtre en accord avec l'onde et ses harmoniques, est aussi influencé par toutes ces variations de vitesse citées ci-haut. Pourquoi ces phénomènes sont-ils néfastes pour le son de la trompette? Et bien parce que certaines parties de son voyagent plus vite que d'autres, et bien que ce soit pour une fraction de seconde (le temps pour le son de traverser la courbe serrée ou la turbulence aléatoire), le problème se répète une douzaine de fois à l'intérieur de la colonne d'air, et une autre douzaine de fois au retour. Le résultat est un son moins centré, parce que certaines harmoniques sont fausses par rapport à la fondamentale, et des problèmes d'attaque et de réponse de l'instrument.

Design

Comment alors régler ce problème? Simplement, trouver un design qui évite les courbes serrées et les turbulences aléatoires. Le design Glazer ne contient pas de courbes de moins de 12.5 mm de rayon, ce qui est plus du double des designs ordinaires. Même à l'intérieur des pistons, le rayon est le même. Les tubes mâles des coulisses sont très minces, avec les tubes femelles plus épais pour équilibrer le poids. L'accord se fait avec la branche (leadpipe) pour éviter la coulisse d'accord et ses turbulences aléatoires (que j'appelle aussi vortex négatifs). L'indexage unique me permet d'utiliser les quatres côtés des cylindres 1 et 3, ce qui permet des rayons plus grands. Le trombone jouit du concept grands rayons (open wrap) depuis plus de vingt ans. Les avantages sont clairs et démontrés, et la vaste majorité des trombones sont construits de cette façon aujourd'hui. L'heure est venue pour la trompette de jouir des avantages apportés par le design Glazer!!! La section de pistons MONOBLOCK. Le block de pistons normal est constituté de 18 àgrave;ces qui doivent être coupées, et étamées alors qu'elles sont placées dans un guide en acier. Les résultats sont plus ou moins précis, et cela prend une personne expérimentée et minutieuse pour arriver à un fini de précision douteuse. Mon indexage me permet de construire le block à partir d'une barre de laiton solide, percée par CNC (assistée par ordinateur). Une seule pièce, percée avec 10 fois plus de précision que les blocks conventionels. De plus, nous perçons les pistons de cette façon, avec une mèche minuscule qui dessine le trou à couper, évitant ainsi toute distortion du piston habituellement associée au perçage.

Dessin de mon indexage, vu de haut

Avantages

Avec une branche (leadpipe) accordable, il est très simple de changer de branche. Le pavillon est amovible, ce qui permet de trouver la combinaison d'équipement qui est la plus équilibrée. Bien que la plupart des démos ne soient pas plaqués (pour pouvoir en offrir plus), votre trompette aura un plaquage triple (cuivre, argent, or 24k) à l'intérieur autant qu'à l'extérieur. La trompette ne se détériorera donc pas par la corrosion, et il est facile de la garder propre en y soufflant une éponge (grosseur trombone ténor) deux fois par semaine.

Pour commander
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Ma première Cloche

Mes premiers gabarits

Mon premier bloc pistons

La Trompette et ses Coulisses

La Trompette et ses coulisses Le texte qui suit a pour but de fournir une explication simple de la raison pour laquelle un trompettiste doit allonger les coulisses d’accord qui se trouvent à la première et à la troisième coulisses pour pouvoir jouer juste. Nous tenons pour acquis que la gamme tempérée est utilisée, et le LA est à 440Hz. Lorsque le trompettiste joue sur la série harmonique de SI bémol concert, celui-ci ne presse aucun piston. La longueur de la trompette en SI bémol est alors d’environ 1180mm. Lorsque le trompettiste joue sur la série harmonique de LA, le joueur presse sur le deuxième piston, allongeant l’instrument de 70mm. Lorsque le trompettiste joue sur la série harmonique de LA bémol, le joueur presse le premier piston, allongeant l’instrument de 140mm. Lorsque le trompettiste joue sur la série harmonique de SOL, le joueur presse une combinaison du premier et du second piston. L’instrument devrait alors être allongé de 220mm, mais si vous additionnez la longueur des deux coulisses, vous n’obtenez que 210mm. Le joueur doit donc compenser en tirant la première coulisse de sorte que l’instrument soit allongé de 10mm supplémentaires. Lorsque le trompettiste joue sur la série harmonique SOL bémol, les deuxième et troisième pistons sont pressés, ce qui nous donne 280mm, mais l’instrument doit être allongé de 310mm. Le joueur doit donc ajuster sa troisième coulisse pour obtenir les 30mm manquant. Lorsque le trompettiste joue sur la série harmonique de FA, le joueur presse les premier et troisième pistons, allongeant ainsi son instrument de 350mm. La longueur désirée est de 400mm, ce qui oblige le joueur à compenser de 50mm avec ses coulisses. Lorsque le trompettiste joue sur la série harmonique de MI, tous les pistons sont pressés, ce qui allonge l’instrument de 420mm. La longueur recherchée est de 490mm, ce qui force le trompettiste à allonger son instrument de 70mm supplémentaires avec ses coulisses. La majorité des trompettistes semblent être sous l’impression qu’une trompette bien construite lui permettrait de jouer juste sans ajuster ses coulisses d’accord. Rien n’est plus faux. Une bonne trompette a des coulisses qui lui permettent de jouer juste lorsque chaque piston est pressé individuellement. C’est au trompettiste d’ajuster ses coulisses lorsque des combinaisons de pistons sont utilisées. J’ose espérer que cette modeste explication est suffisante et succinte. Voici la liste des longueurs d’onde des différentes séries harmoniques utiles pour la trompette en SI bémol. Bb= 1180mm A = 1250mm Ab= 1320mm G = 1400mm Gb= 1490mm F= 1580mm E= 1670mm